《Side B》ISSUE 02｜回歸大限電影 重塑未知的混沌狀態

《Side B》創刊號之後四個月，《誌》即將推出第二期《Side B》，今期將推出雙封面故事，包括與香港導演深度訪談，剖析九七大限電影，以「消失」尋找「消失」；三位香港獨立記者遠赴烏克蘭找到採訪的故事；今期更邀請到亞洲國際記者分析韓國選舉之弊。

回歸大限電影 重塑未知的混沌狀態

這一秒的開始，象徵着上一秒的終結。大限過去，當日已死。

審視今日的香港，每天似是「大限」將至，這秒還有的自由，下一秒被褫奪。回歸25年，回望「大限」的恐懼，當天的心情依然模糊不清。今期＜回歸大限電影 ＞，以無以名狀的「消失」尋找「消失」。

香港九七前後，不少電影創作人對新時代感到疑惑、悲觀，面對兩面不是人的身份危機和不敢宣之於口的不安，這些情緒也寄託在電影裏。大限當前，有人逃避，在「假期」中胡鬧一番，黃秋生與邱禮濤導演在沒有王晶的監督下，一邊拍攝一邊創作《伊波拉病毒》；有創作者正視自身的身份問題，盡地一鋪，陳果自命「革命」，將獨立電影玩到最盡，用過期菲林拍下《香港製造》；有人趁「無人理會」的特殊時空，與「神探」共同創作非一般的警匪片，趙崇基就此拍下《三個受傷的警察》。

電影裏的香港主體性，香港人是否一直「鬼揞眼」看不見？在這個艱難時期，香港人的內涵是甚麼，還有待探究：「正因為『香港人』三個字現在隨時可能化為歷史陳跡，之前過渡期電影或有被重新討論的必要。」

昔日的死，是今天的生，行哪一條路，在死亡之前，面貌縱是模糊，也需認清自身的輪廓。香港電影，不如重頭再來。

訪問名單：陳果、關錦鵬、趙崇基、朗天

下單後，預計於8月底寄出，屆時會收到電郵通知。